(👷)阿尔(🆓)莫多瓦编导(📼)的(de )(📒)第(🏽)二部作(zuò )品，安(ān )东尼(ní )奥(ào )·班德拉(🤢)斯(🤴)出演配角(🎗)。影片(piàn )中再次体(tǐ )现出了那种及时行乐(📿)以及性乱的题(❣)材，阿尔莫多瓦展开(kāi )了以后贯(guàn )穿他作品的“性(👁)”主题：性迷乱、性倒错(🕌)、同性(xìng )恋、乱(🗑)伦等等。对这些(🖍)不容(🐶)于道德(dé )主义的主题(tí )，阿尔莫多瓦采取了(le )一种宽容甚至是理解的暧昧态(🌊)度，赋予这(🗞)些"不堪(🤸)入目(mù )"的行为一种扭(🥫)曲(qǔ )的美感和(hé )同情的解释(shì )。正是这种暧昧适时的传达出从(🕯)政治和(🗳)历史(shǐ )重(chóng )压(💝)下释(shì )放不久(jiǔ )的西班牙民众的迷惑与(yǔ )混乱。
对于(yú )班(💹)德拉斯(💯)来讲，如(🙎)果(💿)说因为(🈺)腿伤(📧)没实现当足球(qiú )运(yùn )(👌)动员的梦还有些无奈的(🍽)话(huà )，那么他(📐)盲打误撞(🌱)成(👄)了电影明星(xīng )显然是幸(📞)运(yùn )的(de )。而后由西班牙著(zhe )名导演(🚻)阿莫(mò )多瓦(wǎ )培养出来了一名(míng )优(yōu )秀(✖)演员。从1982年到1990年，他(🈳)在(🐈)六(liù )部(🍯)阿莫多瓦(wǎ )的(🚪)影片(piàn )中(zhōng )担任了主角。从1982年的《情感迷宫(🐇)》，1983年的《高(🎁)跟(🎆)鞋(⛎)》，1988年的《濒临崩(bēng )溃的女人》直到1990年的《绑上(shàng )绑(bǎng )下》，班德(dé )拉斯已经成(chéng )为阿莫(🔂)多瓦影片(piàn )中不可缺少(shǎo )的一(yī )(❗)种人性的(🏓)符(fú )号。
他(tā )(🦀)拥有一种“魔(⛄)性”。但(🎛)不(🍆)同(💽)于亚兰德(🙇)伦的魔(mó )(😫)性有着纯美的(de )外形作(zuò )基底，班德(🙂)拉斯的(de )魔性(xìng )是质(zhì )朴的(👉)、(🤖)浑(hún )厚(hòu )的、带着催(cuī )眠般的性(xìng )感。他(tā )的眼神，萃聚了(Ⓜ)西(👐)班牙(yá )最浓郁的风情，解(🏥)释着(📒)一(🍑)种优秀的(de )(😋)西班(bān )牙气质，令人次联想(💻)到基(🐁)因(🏚)的(🈲)神(🈶)奇(qí )。 安东尼为我们提供了“拉丁情人(rén )”的模板(👆)。一般拉(🏁)丁情人是油滑放浪(làng )的(de )模(mó )样(🍄)，安(ān )东(dōng )尼欧(ōu )却(què )(🥏)深(shēn )情而(🧗)真(zhēn )挚；他的浪漫情调浑(😀)厚(🔝)、绵长，带着(zhe )成就爱情的力(lì )量(liàng )。像汤姆克鲁斯和(hé )布莱德比特这类(lèi )的"美式(shì )金童"就稍微欠(qiàn )缺了些这样(👄)的(de )深度(dù )(💁)，诠释(🧢)角(jiǎo )色(🥑)的(📏)手(shǒu )法永远都比较儿童(tóng )化、比(😞)较肤浅；而安东(dōng )尼欧(ōu )却能令人生(🥗)阅(🔹)历丰富(fù )(🗼)的中老年人都(dōu )为之动(dòng )容，应(yīng )该(gāi )就是因为(🏑)他(tā )身上那(📰)挥之(💑)不去(📊)的(de )“制约之美”所(suǒ )造(🗂)成的吧