讲(jiǎng )(🔨)述(shù )四位女(🐽)性杀害她们丈夫(🔼)并(🌰)集(🃏)体分(😘)尸的故事。影片的四位女(nǚ )主人(rén )公同是便当工厂(chǎng )的女工，性格(🎾)各(📿)异(yì )却代表着现(xiàn )代的日本女(nǚ )(😎)性：曾在(zài )(🐿)银行工作的雅子擅长持(chí )家理财，然而隐隐当上(🚥)一家之(🛺)主的她(🎫)却无法得到长(🙁)期(qī )失业的丈夫(🥀)与叛逆儿子(🤷)的沟(gōu )通，长期都生活在压抑和孤独(⏯)里；(🖲)守(🔢)寡的吾妻长期任(rèn )劳任(🥔)怨的服侍着瘫痪(🐑)的婆婆；怀孕(yùn )的弥生(🙀)得到的不是(shì )关怀，而(🥫)是嗜赌(dǔ )如命(🚻)丈夫的虐(😍)打；贪慕虚荣的(🥕)邦(bāng )子负债(zhài )(🚴)累(🧣)累，只为了换(huàn )取物质(zhì )上(💝)的(de )享受。前三位女性都(dōu )有着日本女(nǚ )(🏻)性传统的(🐨)美(👪)德，善良、(💅)坚(🌼)强、甚至有些(xiē )逆(🔈)来顺受；邦(🐡)子则是传统与现代文明冲(chōng )突(📸)下的产物，她即无法(fǎ )摆脱日本女性社会地位低(dī )(🆙)下的困境(jìng )，又不能独立在社(🍁)会上(shàng )(👛)立足，只可惜(🚻)无论传统美(měi )德还是(shì )蜕变(🤼)的新生代，都无法(🚤)得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触(🚪)在平山秀幸的镜(🐅)头前(🏡)得到(💨)了最大的(de )发挥(🕵)，如果(guǒ )说弥(♊)生(shēng )杀夫是为(🗒)了顽(wán )(🐣)强(qiáng )生存的挣扎，那么(me )后(hòu )来的集体(tǐ )分尸(🔝)事(🦐)件(🏁)则是一种无(🍗)声的抗(🐑)争(zhēng )，“就像在(zài )工(gōng )厂里做便(biàn )(📸)当一(yī )样(yàng )”，四位女主人(rén )公遭受的压抑得到了宣泄(🚹)，更重要的是她们寻回了(le )自信(xìn )，开始思(sī )索(💘)在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切(🏫)只能(néng )在秘密(🔀)的情况下进行(háng )，这种挣扎(zhā )与控(kòng )诉是(shì )无(wú )(🚞)法(fǎ )(🈲)得(😳)到社会认可与(🔦)宽容的，当她们杀(🍩)人(rén )分尸的罪行(☔)即将(jiāng )败露时，她(tā )(😍)们(men )被(bèi )(🤯)迫(pò )选择(zé )了逃亡，自卫杀死酒太保的吾(wú )妻(qī )烧掉了自己的(🎦)房子和婆(pó )婆的尸(🌔)体，在对寂寞(🏺)人生(shēng )的一声(🏰)叹(tàn )息(xī )后默默(mò )等待法律(🕝)的制裁(cái )，弥(😀)生在半途分(fèn )娩，毫(háo )无(🥏)主(zhǔ )见(jiàn )的(🧗)邦子(⤴)跟随雅子搭上了去(qù )北(🔝)边的(😇)长途货柜车(🗒)，为的是完成雅子去(qù )看极昼的梦想(📀)，影(♈)片(🔡)在三位(wèi )(🚇)女性(🤥)的笑声中(🔤)结束，但(dàn )对观众(zhòng )心灵的触动丝(sī )毫(háo )不(bú )(🏜)亚于《末(mò )路(👄)狂花》结尾冲下(🈴)悬崖的震(zhèn )(🔵)撼，只是(🥤)要唤起内心一个简单梦想的追求(qiú )，却(què )要付出(🔀)如此大(🔨)的代(dài )价(🀄)，平山(shān )秀(🏟)幸(xìng )折射出(chū )的(⬛)不只只社会现状的冷漠疏离(lí )，还(hái )有对传(💅)统(🆘)意(yì )义上的女(nǚ )权(quán )主义的(de )(✡)颠覆
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