日本电影导(dǎo )(🐽)演小津(jīn )安二(🐌)郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和(hé )亚洲的不少导演(yǎn )都(🏴)表达过受到(😧)他的作品启发和影(yǐng )响(xiǎng )，德(dé )国的维姆·文德斯就(👑)是(🎩)其(🤷)中之(🛍)一(yī )(🎡)。1982年(nián )文(🔲)德(🥄)斯(sī )(🛹)在罗马一(yī )次放映(📞)会上，选择(zé )了小津安二(èr )郎(láng )(🖍)的《东(dōng )京(🕕)物语》作为对自己电(diàn )影(yǐng )(📎)工作有特(tè )别(bié )(🌚)影响力的(de )作品来播放，并(bìng )触发拍摄这个属于自己版(✋)本的“东京(🤸)物语(yǔ )(🙄)”的念头。文德斯(sī )表示并(bìng )非本着(👃)朝(cháo )圣的心态“寻(xún )找(zhǎo )小津”，纵然他(tā )相信小津的留世作品最有(yǒu )资格被摆(bǎi )放在电影(yǐng )艺术(shù )的殿堂。他之所以(yǐ )(🏻)推崇(chóng )小(xiǎo )(⛏)津(🐨)，是因小津“在掌握了经由美(měi )(😝)国推展及至全球(🈺)的电影的语言后，竟(jìng )能反(📸)过来从(👵)中调制(🥅)出一种完全(🏴)个(🚲)人的景观(guān )；在拍(🐖)摄(shè )某(🖍)样事物时，能让事物保(🎐)存原(yuán )有的(de )身(shēn )份”。文(🚻)德(🍺)斯总结对小津的赏析，在片初(🕺)把(bǎ )电(🎴)影的本质(zhì )(🍹)界定为“提供一个这个世纪人类(🔍)的真(💕)实和可行的(🖱)图像，从而让人能(néng )够认清(🛃)自我”。
寻(🍉)找(🗒)小津的(🌒)片名Tokyo-Ga其意指东(♟)京(🔝)画，是维(wéi )姆·文德(dé )斯(sī )对小(🖥)津(😂)致敬之作，他在(zài )八十(📸)年(nián )代中期亲(qīn )自跑到日(🔂)本去(🍂)追寻(🌸)小(📳)津(🍐)的足迹(🌮)，以日记手(shǒu )法纪录他对东京这个城市的感觉(➿)。此(cǐ )片(🥖)对照了(le )小津镜头下的东京(🙇)，以及三十年后的东京，在(🌟)拍《寻找小津》时，文德斯(sī )笔(bǐ )触显得平(píng )(🚞)淡，几乎仿效了小津(jīn )(🔘)当年(🐊)的(de )拍法。